Interview: Leonard Forslund

Leonard Forslund: Wood Nation, installationsview.

Din aktuelle separatudstilling på Galerie Mikael Andersen bærer titlen Wood Nation. Hvad er Wood Nation?

Det er mange ting. Først og fremmest en titel, der lyder som en selvfølgelighed, som hvis det var navnet på en trævirksomhed eller et tøjmærke. Derudover indeholder disse to ord en mængde af konnotationer dels i forhold til mig som svensker, dels til noget lidt mere primitivt eller snarere rudimentært som materialet træ. Det emmer også af nybyggerånd, Hollywood etc. Men der som sagt mange associative spor, man kan følge. Men titlen har sin oprindelse frem for alt i to ting, dels en læsning af Edgar Lee Masters Spoon River, som jeg lige er færdig med at illustrere for Forlaget Vandkunsten. En antologisk digtsamling, som kan opfattes som en samling gravskrifter over afdøde indbyggere fra den fiktive by Spoon River et sted i USA. Det gav mig lyst til at bygge min egen nation, min egen maleri-nation, et land af malerier, et imiteret land med imiterende materialer eller illusionistiske træk. Men også i relation til det virkelige liv at på trods af den globale tid, som vi lever i, er der bevægelser, der går i den modsatte retning af det globale, en slags omsluttende nationalistiske tendenser. Se bare på det land, som vi lever i, her foregår mange paradokser. Så Wood Nation er slags substitut overfor de følelser, der er blevet "forbudt" under den Globale Æra, kan man sige...

Leonard Forslund: Ministry B, 2008. 172x131 & 197x97 cm Falurød på lærred, aluminium		Leonard Forslund: Bug Unit, 2008. 191x166 cm Akryl og olie på lærred

Hvordan giver du da Wood Nation form?

Gennem forskellige kategorier. Jeg bygger eller konstruerer en nation, men det er selvfølgelig ikke hvilken som helst nation. Det er en nation uden mennesker, altså en nation, der mimer eller ganske enkelt påstår, at den udgør en nation, dvs. en samlende kraft der forsøger at definere sig som et fællesskab eller sammenhæng, et "noget" der rammes ind ved hjælp af de symboler eller attributter, der forbindes med en nation. Dette "noget" er en følelse. En følelse som i grunden er en konstruktion, der i løbet af mange års opbygning er blevet til et grundlag, en virkelighed. Mine malerier er virkelighed i sin konstruktion. Hvorledes, de bliver til en nation, er et spørgsmål om definition, om hvad selve forståelsen af begrebet "nation" rummer. Men hvis du mener, i hvilket medie jeg arbejder i, er det først og fremmest et objektrelateret maleri, dvs. et maleri, der arbejder med en vis tredimensionalitet, hvor det maleriske greb hele tiden relaterer sig til en fysisk forståelse af den maleriske akt. Hvorledes farven er lagt på, eller hvordan de forskellige billeddele bliver til en illusionistisk fysisk form, altså et slags arbejde med, hvad jeg kalder "fysisk trompe l'oeil", dvs. en fysisk illusionisme. Dette kan give sig til udtryk som forskellige variationer af træåring, når jeg f. eks. konstruerer et hus eller et ministerium, som er en af de kategorier, jeg talte om inden.

Leonard Forslund: Ministry C, 2008. 89x135 cm Akryl på lærred		Leonard Forslund: The Day, 2008. 210x290 cm Akryl og olie på lærred

Dit arbejde er malerisk, men har også en udpræget formel side. Hvordan adskiller Wood Nation sig fra Void Garden, din forrige udstilling i Galerie Mikael Andersen?

Nu skelner jeg ikke mellem malerisk og formel. For mig er det bare to sider af samme mønt, forstået på den måde, at den maleriske handling er en del af det formelle udsagn, og hvis der ikke er et formelt udsagn, er den maleriske handling meningsløs. Det siger sig selv.

Forskellen mellem Wood Nation og Void Garden ligger frem for alt i udgangsmaterialet altså det, der ligger til grund for de to udstillinger. I Void Garden stammer udgangsmaterialet fra fotografiet. En række personlige rejsefotos, som jeg bearbejdede i computeren til en slags forlæg til malerierne. Disse blev manipulerede på forskellig vis. I motiverne indbyggede jeg f. eks. et spejlingsprincip, rensede motivet fra baggrunden, så det fremstod som et slags silhuet, der kun indeholdt for- og mellemgrund. Motiverne havde også en vis indbygget romantik, dog med en monokrom reference inde bagved, der lyste op med sin ganske kraftige og tomme farveintensitet. Jeg forsøgte at kombinere to udsagn for at skabe et tredje.

Med Wood Nationen er spillereglerne nogle helt andre. Her arbejder jeg med konstruktionsmalerier, forstået på den måde at malerierne vokser formmæssigt undervejs, når jeg arbejder med dem. Den endelige form kender jeg ikke noget til, inden jeg begynder. Jeg lægger til, hvis der opstår en åbning eller en lukning af værket. I Wood Nation arbejder jeg også, som jeg har nævnt tidligere, med kategorier, hus-malerier, grænse/hæk-malerier, flag-malerier, flod/skov/sø-malerier, der hver for sig har sine dagordner. Ligheden mellem Void Garden og Wood Nation er muligvis den altid tilstedeværende ”monokromisme”, dvs. det tomme rum jeg rammer mine maleriske overvejelser ind i, som ikke bare er det tomme lærred alle står foran, når de har spændt et lærred op. I mit tilfælde drejer det sig om et for-og efterhistorisk tomrum, der lyser med sit nærvær, hvis man kan forestille sig et sådant.

Tak.

Leonard Forslund: Nature II, 2008. 75x115 cm Akryl på lærred		Leonard Forslund: Nature III, 2008. 75x115 cm Akryl på lærred

Leonard Forslund: Home 9458, 2008. 153x189 cm Akryl og olie på lærred		Leonard Forslund: Border Station, 2008. 218x191 cm Olie og akryl på lærred